收藏界历来有明收青花清收彩之说。明代晚期民窑青花瓷，在收藏品中的价值不可小觑，我特别看好嘉靖青花瓷器。

　　嘉靖青花瓷的胎质基本呈纯白色，紧结较密，釉分两种：一是白中闪青的隐青釉，另一是亮白釉，胎釉结合致密。青花发色充分，很少有发色不足现象，呈色多在紫艳、灰蓝之间，紫艳的有晕散、积青。

　　嘉靖碗的底足，常有一圈浅淡的火石红色。造型有三：一是成化至正德的那种直墙、微内斜、边缘稍尖的小圈足;二是足墙略微弯曲的“弓形足”;三是大碗大圈足，足墙内斜，足端平削。“弓形足”是这一时代的特色。虽然这种足型也见于康熙时期，往往成为康熙瓷器的断代依据，但两者的区别还是明显的：前者足端以尖形为多，后者则一律呈圆形。“弓形足”的足墙与底面多以弧面相接，从而使底足微呈穹隆形，而内心则相应地凸起来，这是“馒头底”。

　　嘉靖民窑款识，常书于底足。多双圈，少单圈，也有方框款。可分为朝代款：“大明年造”，帝号款：“大明嘉靖年制”，伪托帝号款：“宣德年造”，吉言款：“万福攸同”、“长命富贵”、“富贵长春”、“永保长春”、“天下太平”、“福”，赞颂款：“富贵佳器”、“长春佳器”，窗棂款等。“大明年造”普遍出现在碗、盘、碟、杯等各种器型;釉底的小杯有三种款样，“大明年造”、“宣德年造”、方框内“福”字;“大明嘉靖年制”书写工整;各类吉言款书写或工整、或草率，工整者字迹略肥、转折之间显露颜体筋骨;各类吉言款和赞颂款，多为双圈楷、行书，四字的排列或为古文式、或为古钱式，“富贵佳器”多在方框内书篆书款。

　　嘉靖碗多在碗的内心、内口沿、外壁进行绘画装饰，内腹大片留白、很少有装饰。常见的有：“卍”字云头纹、折枝花月纹、团莲纹、高士图、宦官图、周敦颐爱莲、团螭龙、福山寿海、雄鹰独立、留白折枝美人蕉、鹭鸶荷花、松组“寿”字、岁寒三友、双狮滚绣球等。外壁装饰图有：缠枝莲、树石栏杆、折枝花鸟、牡丹芍药、“满池娇”、“寿”字、海马追云、月夜辞归、婴戏等。“满池娇”绘画极具时代特色，线条屈曲延伸，富有节奏感、韵律感。常见的边饰除单线弦纹、双线弦纹及锯齿状边饰外，还有绘于碗外壁下部的海水波涛纹带，最具时代特色的是出现在器物内口沿的织锦纹带。

　　怎么鉴别明代嘉靖时期瓷器？

　　方法一：辨胎釉

　　底足胎釉的交接处多有火石红

　　从明嘉靖起瓷器胎质已远不如明代早、中期的淘炼精细、致密洁白。嘉靖初期，胎质尚能与正德接近，之后便越见粗糙。虽官窑小件仍胎质较细密，但是，大件之物胎质已明显见差，胎色白中闪灰，胎质干涩、空隙较多。瓷釉方面，嘉靖朝初期与正德相似，一般施釉较细腻，中期显肥厚。白釉釉色前期较白，中后期闪灰，多数为亮青釉。有一点值得注意，嘉靖时期青花器物底釉均为亮青釉。嘉靖器底足的胎釉交接处多有一线橙黄之色，也称火石红，这是鉴定的一个依据。

　　方法二：辨纹饰

　　纹饰线条如硬笔所绘

　　嘉靖时期纹饰采用双线勾勒填色法，轮廓线条较硬，如用硬笔所绘，由于回青料晕散现象严重，青花填色往往溢出线外;这一时期器物纹饰画风稚拙，如孩童所绘一般;纹饰已趋繁缛，画面缺乏层次;人物、动物、植物常常比例失调，婴戏纹中的孩童头大如斗;麒麟瑞兽老态龙钟。

　　方法三：辨工艺

　　修胎不十分规整

　　嘉靖时期瓷器制作细致程度大不如前朝，除少量小件器物仍保持着前朝的精细程度以外，大件器物多制作粗糙，时有夹扁现象;嘉靖时期瓷器修胎不十分规整，琢器类器物(瓶罐类立件器物称为琢器)，由于当时是分段拉坯成型，加上此时工艺较粗糙，腹部可见明显接胎痕;底足处理不规整，大件器物可见粘砂现象;圈足较浅，盘碗类器物底足足墙较窄，微向内收拢;露胎处常见橙色红色火石红现象。

　　方法四：辨款识

　　嘉靖款只有楷书款，不见篆书款

　　明代嘉靖年间官窑瓷器款，只有楷书款，不见篆书款。可分为青花款、矾红款、暗刻款及刻字涂金款等，但以青花款最为多见。以青花书写的纪念款，以“大明嘉靖年制”、“大明嘉靖年造”、“嘉靖年制”为主。其特点是字体瘦长，笔画较粗，刚劲中藏秀逸。款字中“靖”字的特点最鲜明，即其左边的“立”位置较高，有的已位于右边的“月”字之上。落款位置和排列方式较复杂。位置已发现的有外底、内底、口沿、颈、肩、腹等处，但以外底落款最为多见，六字或四字分双行排列于外底中心，外加双线圆圈或双方框，也有无边栏的。砂底器仅于写款处盖釉。四字款中亦有个别仿照钱文按“上下右左”顺序作十字形排列的;另见有在器物外底按顺时针排列的“大明嘉靖年造”无边栏六字款，属于罕见的年款。高足杯上的款识多为六字青花款，有的书于内底，做六字双行排列;有的书于足内沿，做顺时针环绕。大件器物中，大盘于口边自右向左横书六字年款，围以扁框;大缸则于外口沿自右向左横书六字年款，无边栏。