主编温静导读：《剧说很好看》希望让最有演技的人在舞台上发光，让每个演员都能得到尊重，让观众看到演员对他们职业的珍惜，尽情地展现他们“好看”的一面。用跳脱综艺思维的方式做综艺，用戏剧的形式推荐剧，在专业频道做专业的事，可以说，这档创新性的沉浸式剧评栏目正逐步成长为一个IP。摈弃纯娱乐化思维，坚决走专业化道路，环节及内容设计均与表演、导演专业相结合。

主编温静导读：《剧说很好看》希望让最有演技的人在舞台上发光，让每个演员都能得到尊重，让观众看到演员对他们职业的珍惜，尽情地展现他们“好看”的一面。用跳脱综艺思维的方式做综艺，用戏剧的形式推荐剧，在专业频道做专业的事，可以说，这档创新性的沉浸式剧评栏目正逐步成长为一个IP。摈弃纯娱乐化思维，坚决走专业化道路，环节及内容设计均与表演、导演专业相结合。

来源：CMNC—主编温静

文/温静

每期一个剧组，每期一部好剧，《剧说很好看》通过脱口秀、表演秀、才艺秀、视频秀等多种表演方式，对大剧、热剧进行全媒体解读，主持人与到场主创全程身着剧中人物装扮，通过游戏等互动方式，趣味解读影视剧，将影视剧台前幕后的趣事轶闻呈现给观众。而在带给观众沉浸式的观剧体验之上，节目还邀请了影视剧的原作者、主角原型、专家学者、中国荣誉获得者等大咖到场，共同探究电视剧的立意及高度，意在共创出一篇可视化、多视角的戏中戏。

那么，立足于全国唯一的总台电视剧频道，作为一档剧推栏目，《剧说很好看》又是如何在主流价值观与趣味度之间取得平衡，让观众在沉浸式的氛围中与影视剧达到共情的呢？

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让剧推节目真正聚焦演技

以“戏中戏”做到雅俗共赏

《剧说很好看》在今年3月进行了一次重要改版。节目在立项时的初衷，是根植于专业的电视剧频道，在把剧推好的基础上，节目能够形成自己的品牌，并向综艺方向转化。主创团队决定通过“共情”来抓住年轻观众的喜好，相较于其他推剧类的综艺节目，《剧说很好看》所呈现出的节目状态更具独特性。简单来说，就是将演员和剧情重新展现在舞台上，对剧的指向性更强。

主创团队将这种特有的节目形式定义为“戏中戏”。《剧说很好看》把一档剧推节目的重心放在了演技上，将这个行业内专业表演能力挖掘出来、展现出来，并借此来抓住观众的心。以“共情”为基础，节目表演的方式、互动的方式，并非那些综艺中惯常使用的“玩游戏”，而是通过提炼剧中可以打动观众的核心，通过互动、演绎成为观众可共情的点，也就是主创团队要求的“情节、情感和情趣”。从而为有实力的演员搭建一个可以展示自己的平台，在这里他们可以互飙演技、探讨演技，且所有互动设计也与演技有关，而非无厘头的玩玩闹闹，演员们会首先喜欢上这档节目。

“戏中戏”的节目形式具体为何？就像节目的英文名“Play the play”一样，节目从始至终就是一个有剧感的戏中戏结构，嘉宾们带着角色感出现在舞台上，节目会对他们进行角色上的新定位与新设计，包括剧的导演在内。

比如在推介《香山叶正红》《跨过鸭绿江》这两部剧时，节目让导演与演员在现场直接对戏，目的在于让观众看到剧的基础上，看到影视人平时的工作状态与生存状态，包括剧组之间的和谐氛围，甚至是在意见相左时，他们要怎样去创作、去调节，将这些用原生态的方式呈现给观众。如此，角色感就成了连接剧和观众的一个桥梁，更是连接剧中主创如导演、主演、制片人、角色原型等和观众的一个桥梁。这是节目模式上的最大创新，更拓宽了节目的想象空间。

用“戏中戏”的形式，节目平移了戏中的角色关系、角色矛盾及戏剧张力，将剧中主创安插在《剧说很好看》这部“剧”中，而这部“剧”正是由要推介的剧延伸出来的新剧，当观众看《剧说很好看》的时候，实际上看的不是电视里的任何一部剧，却又与它们产生关联。不论要推介的剧是什么种类，它归根究底都是一种影视表达，用影视化的手法对它进行深挖、解构，更容易拉近与观众的距离。

由此，节目也达到了喜闻乐见的形式与主流价值观传递之间的平衡，从而摆脱了大众固有印象中总台的“说教气质”，但节目的审美仍是高级的，观众在看到的时候，又是具有亲和力的，《剧说很好看》将这两种东西融合在一起并达到平衡，做到“雅俗共赏”是节目很高级的一点。

将主旋律与综艺感相结合

用创新设定打造沉浸感

《剧说很好看》作为一档剧推节目，能够将主旋律与综艺感相结合，既符合总台气质，又让观众觉得亲近，这是节目最大的突破，节目的几大“开创”也是功不可没。

其一，“百变大剧场”的秀场概念，每期节目的开场秀都有人物设置与人物身份的定位，特别是主持人和主嘉宾，在此基础上，开场秀会有一个故事冲突。比如《亲爱的孩子们》这期，开场就是一个巨大的冲突点，从冲突点开始进行整个剧集的介绍、推动、互动，瞬间就能吸引观众，“戏中戏”的感觉立刻在舞台上“炸”开。

其二，对主持人的定位。在《剧说很好看》这个百变大剧场中，主持人是百变的，甚至未来会逐渐培养出“百变大咖”的角色感。在节目中，主持人不再是传统的主持人角色，而是一个介于主持人与演员之间的角色，这样的角色状态其实是新创造出来的，不仅是台上与之对戏的演员，连观众也觉得这样的设定很新奇，表示“《剧说很好看》的主持人王曦梁一出场就让人耳目一新，每次造型都不一样，总让人期待她下次还会扮演个什么角色，就像是在剧中给我自己找了个角色似的。”如此一来，主持人的角色就代表了观众，以观众的视角参与到节目中与主创们互动，观众会更有代入感，且没有距离感。

《剧说很好看》主持人王曦梁

其三，将剧中的原型人物融入舞台。《剧说很好看》并非将剧中原型请来做访谈，而是完全融进去。比如《火红年华》中的角色原型，原中国第十九冶金建设公司经理赵喜子老人，当他穿着支援大三线时的中山装、带着照片登上舞台时，仿佛他的青春又回到那个年代，也将观众带入到剧中的年代。再如《和平之舟》的原型人物来到舞台，通过真实人物讲出真实故事，这是影视剧无法做到的。除此之外，在推介《春天里的人们》时，节目甚至将全国劳模、社区先进工作者、五一劳动奖章获得者俞复玲请到了舞台上。如此，才是真正成全了节目的“非说教式”，让观众产生沉浸式代入感，在润物细无声的环境中吸收节目所要传达的所有东西。

据悉，在《和平方舟》这期节目结束后，剧中原型人物孙院长和制片人唐静给节目组发来了感谢信，“《剧说很好看》让更多的观众了解到了和平方舟背后的感人故事和精彩瞬间，以中国军人、中国军医旅行国家使命为核心话题，跳脱综艺思维做综艺，用更高的格局更宏观的视角，解读好这部优秀军旅题材电视剧，引领了主流文化，满足了全国观众对主旋律军旅剧的热切需求。”“让更多观众了解到该剧真正的主人公——“和平方舟”号医院船13年来到访43个国家和地区开展军事外交、播撒仁心大爱的感人故事，取得了很好的传播效果。”

把剧情中戏剧化的东西延展到节目中，用观众喜欢的矛盾冲突、情节性与故事性把拍剧的过程还原，在观众喜欢看剧的基础上，为他们营造出沉浸式的观剧感，也就是所谓的“用戏剧的方式推介剧”，如此一来，节目在观众中的触达性会更好。同时，将影视剧的冲突、剧情用到综艺形式上去，让二者融合得更加充分，虽然是综艺却不搞PK、不搞竞赛、不过度炒话题，只是用“生长于”剧的互动与演绎还原剧组本色，跳脱综艺思维去做综艺，这一点也符合总台的气质。

趣味性、可看性、思想性统一

以共情做到“老少皆宜”

作为一档融媒体节目，《剧说很好看》不仅在大屏上播出，在小屏上也进行了同步直播，这在某种程度上，也推动了节目做到“老少皆宜”的进程。然而究其根本，影视剧是个讲究共情的东西，一部剧的内核是最抓人的，如何把它的内核在舞台上进行延展，而不是拿过来照搬？互动环节都是围绕着剧的共情点进行创作设计，比如在《跨过鸭绿江》这期，演员们现场互动比拼，谁赢了就可以吃一道菜，如猪肉炖土豆、压缩饼干、打糕等家常便饭，而这些却都是当年朝鲜战场上战士们可遇不可求的，演员真正进入角色了，就触动了观众的共情，现场完全没有割裂感。

节目准确地抓到了共情点，有些演员在舞台上也是哭得不行。这是一种思想性、可看性与趣味性上的统一。影视剧与综艺的相互共创，打造出的创新性沉浸式剧推栏目，才能够打动不同年龄段的观众。这是一种大众极为喜欢的讲述方式，用这种互动方式与沟通方式去传达正能量和主流价值观，很活泼也很生动，让人刻骨铭心。据了解，节目组一直在分析节目数据，如收视率、观众通过哪一环节流入等，节目还将逐渐放大观众喜爱的部分，以此抓住更多年龄层的观众。

诸如此类，节目组在《剧说很好看》日渐向好的趋势背后付出良多。要推介剧，就要快速解读这部剧，快速抓住这个剧最核心的东西，可能在一周时间中，就要把所有的前期采访、前期文案、前期逻辑理清楚，完成所有前期工作。据悉，节目共有四组导演，分工非常清晰，分别负责游戏、内容、文案，现在还加入了编剧做开场秀。节目在制作的过程中做到了环环相扣、时时跟进，在整个片子完成之前，历经不断的革新、推翻，最终找到核心关键点进行成片。归功于稳定且稳健的专业团队，节目组曾创下了两天半剪出一期片子的纪录。

《剧说很好看》希望让最有演技的人在舞台上发光，让每个演员都能得到尊重，让观众看到演员对他们职业的珍惜，尽情地展现他们“好看”的一面。用跳脱综艺思维的方式做综艺，用戏剧的形式推荐剧，在专业频道做专业的事，可以说，这档创新性的沉浸式剧评栏目正逐步成长为一个IP。摈弃纯娱乐化思维，坚决走专业化道路，环节及内容设计均与表演、导演专业相结合。

《剧说很好看》呈现的是一部剧的台前幕后，而现在已经有观众好奇《剧说很好看》的台前幕后了。与中国影视人及观众充分互动，打造中国影视人之家，这是节目未来的努力方向。能够用一种大众喜闻乐见的方式将主流价值观传递，《剧说很好看》确实是一档具有“高级”气质的综艺。