丑话要说在前头，香港话剧团的整体水平和内地一些有实力的剧团相比还是有差距的。但是香港话剧团在北京天桥艺术中心演出的音乐剧《顶头锤》却很好看，征服了北京观众。主要原因在于这是一部按照戏剧规律编排的艺术戏。

《顶头锤》讲的是中国足球第一次冲进奥运会的事，也就是1936年德国柏林奥运会。编导是怎么表现这一段历史的呢？

香港一些年轻人喜欢踢足球，这其中有穷人的孩子，也有富人的孩子。富人的孩子不许穷人的孩子在球场踢球，穷人的孩子不满意富人的孩子的霸道，于是双方商定以一场比赛决定谁可以用这块球场。他们的比赛被当时的“亚洲球王”李惠堂看到了。李惠堂想把这些孩子组成一支奥运会球队，代表中国参加在德国柏林举办的奥运会。这些孩子互相看不惯，怎么办呢？李惠堂让穷人的孩子每天到商会做一个小时的义工，并由富人的孩子教他们学英语；富人的孩子每天到穷人的孩子家里做一个小时的义工，体会底层人的生活。孩子们很快融合在一起了，组成了一支优秀的球队。李惠堂用这么简单的办法，让穷人的孩子学到了文明和教养，让富人的孩子体会到生活的艰辛。

在球队训练比赛过程中，出现了英政府强拆香港贫民区、日本侵略中国、国民党政府答应的奥运会经费没有了等一系列的困难，可是，当时的这批足球队员和他们的家属，硬是团结在一起，克服了重重困难，有钱出钱，有力出力，成功地在东南亚进行了巡回比赛，打遍亚洲无敌手，还挣到了去柏林参加奥运会的经费。

1936年，中国足球是亚洲无可争议的老大。亚洲没有哪个国家的足球队敢和中国争夺奥运会入场劵。靠的是什么？靠的是实力，靠的是精神。

《顶头锤》写的是足球，但是整部戏贯穿着爱国、抗战、爱情、亲情、贫富互助、联合抗英等正义思想，而这些思想的展现，完全是在戏中进行的，合理入情。这才是戏，这才好看。

音乐剧，要有歌有舞，这个戏的舞蹈让我惊叹。近三个小时的演出，舞蹈占据了很大部分，相当多的舞蹈表现的是足球训练和比赛，奔跑、跳跃，甚至铲球动作都在舞蹈中完成，这是一套成功的“足球舞”，可以看到舞蹈编导的用心和演员的努力。反映足球的戏用音乐剧来表演是对的。如果用纯话剧来表现足球，演员就要下苦功夫练踢球，也不一定在舞台上能控制好球，而用音乐剧中的舞蹈来表现踢球，足球动作就可以舞台化，不用那么专业，又可以创作出新的足球舞台语汇，真是高招儿。虽然这些话剧演员的舞姿没有舞蹈演员那么到家，可是他们认真、努力，他们的戏中足球舞蹈非常好看。这从现场观众的掌声中可以感觉到。这个戏的舞蹈编导是毕业于中央民族大学舞蹈学院的白族舞蹈家杨云涛。《顶头锤》的音乐非常动听。当舞台上回忆生活的艰难时，响起的是粤剧的旋律。日本人唱的“山茶花”中有日本民谣的音乐成分，而足球队到东南亚巡回比赛中，舞台上通过不同的音乐，让观众明白球队到了缅甸、越南、泰国、马来西亚、菲律宾，这样的地域音乐在整体戏剧音乐中融入自然，没有硬塞的感觉。编曲和指挥卢宜均女士毕业于美国麻省理工大学，厉害！

《顶头锤》的编剧、导演陈敢权是美国科罗拉多州立大学戏剧硕士，曾执教于香港演艺学院戏剧学院。他一直从事戏剧演出和教学，是香港戏剧的重要人物，成绩斐然。他说：“《顶头锤》既是一个充满香港情怀的戏剧，也是一部充满家国情怀的音乐剧。”他把思想融入艺术中，融入得巧妙，好看。戏排得精致流畅，这是一部艺术上成功的舞台作品。

有人认为香港是一个金钱至上的地方，可是他们不知道香港有一群认真追求艺术的人。正是因为有了这些人，香港的艺术才在世界上有自己的地位。香港话剧团是香港政府资助的团体，他们的任务就是搞艺术，把好的艺术展现给香港人民，展现给全国人民，展现给世界人民。

真希望这个戏能在内地巡演，让更多的观众看到这部好戏。