【喜雅快讯】一分钟前，经过数轮竞价，这尊制作于17世纪晚期的稀有铜鎏金蒙古扎纳巴扎尔风格带背光无量寿佛立像以390万欧元落槌，成交总价合人民币约3658万元！

Lot 94 铜鎏金无量寿佛立像（扎纳巴扎尔）

蒙古 17世纪 高68.5厘米

来源：Cerruti（意）切鲁蒂

脸盘方圆，眉毛高挑，眉间饰原型白毫。高鼻梁，小嘴唇，口与鼻宽大体接近，好像仕女的樱桃小口一般。

长长的黑发，顶部结成高髻， 发梢垂至莲座。

扎纳巴扎尔作品及其流派的造像，让人一看就有眼前一亮的感觉！这种艺术风格与西藏、北京、多伦诺尔造像的风格有明显区别，基于古代印度帕拉和尼泊尔的佛像美学，采用了许多帕拉和尼泊尔佛像的表现手法，融入了当时中国各地佛造像的优点与新技艺。

圆形仰覆莲座，依然是莲瓣薄而呈鱼鳞状，仰莲分四层叠加至上，每片花瓣刻有五条线纹，呈扇形错落包裹，花瓣边缘作曲齿状，以联珠纹装饰环绕台座上边。

封底盖上刻有十字金刚杵图案，位于底盖中央，金刚杵中心的圆圈里或为阴阳鱼线条，或留空。独特性在于金刚杵或整个图案区域会泥金或鎏金处理。此种工艺也在藏南一些造像中出现过。

造像比例臻于完美，装饰精美，线条非常流畅，突出身体的优美，表面打磨与鎏金细腻平滑。造型简洁大方，神行的气质跃然而出，躯体的塑造采用俊美青年人形象，特点较偏向女性化，因此让人感觉优美而富有生命力。

　　2016年11月12日晚，中国嘉德佛像拍卖夜场吸引了大批藏家，人气爆棚

2016年11月12日，中国嘉德“哲布尊丹巴-扎纳巴扎尔”专场中的一尊扎纳巴扎尔祖师像以2000万元起拍，在经过近20分钟场内买家和委托买家轮番竞价后，最终以6350万元落槌，以7302.5万成交。

3060 扎那巴扎尔祖师像

蒙古17世纪 高 52cm；直径 37cm

成交价：RMB 73,025,000

故宫博物院罗文华研究员、首都博物馆黄春和研究员考证，此像系一世哲布尊丹巴-扎纳巴扎尔祖师像。迄今为止，在国内外博物馆、私人收藏的蒙古造像中，从未出现过如此完美的扎那巴扎尔祖师造像，是除蒙古国家博物馆外目前已现世的喀尔喀蒙古造像中的旷世绝品。

近年来，蒙古风格造像在国际和国内艺术品市场上表现异常活跃，屡屡在拍卖会上创出高价。如2013年欧洲一家拍卖公司一尊带背光铜鎏金释迦牟尼佛像(高35cm)，以合人民币1800万元成交;2014年法国苏富比春拍一尊铜鎏金绿度母像(高30.7cm)，以357欧元成交;2015年台湾门德扬春拍一尊财神像(高35cm)，以合人民币1100万元成交;2015年北京东正秋拍一尊铜鎏金绿镀母像(高40cm)，以2100万元人民币成交；2015年香港翰海秋拍一尊铜鎏金莲花生及其明妃造像（高41cm;高22cm），以总价2770万4千港元成交； 2016年中国嘉德秋拍的扎纳巴扎尔祖师像以7302.5万成交。

　　而今天在意大利Cambi拍卖公司刚刚落槌的这尊稀有的无量寿佛立像又以390万欧元成交，成交总价合人民币约3658万！以上这些事实充分说明蒙古扎纳巴扎尔风格造像深受佛像收藏家的青睐，是目前艺术品市场上最受追捧的优质佛像品种之一。此类造像既具佛教庄严神圣之美，又有世俗雕塑之美，更具有重要的历史、艺术、工艺、社会、宗教文化价值，堪称佛教造像中的稀世珍宝，值得大家特别关注。

1996年，杨伯达先生在《故宫博物院院刊》1996年4期上发表了文章《扎纳巴扎尔的鎏金铜造像艺术》，是他在看了美国旧金山亚洲艺术博物馆的蒙古展后写的，以展品为例分析了扎纳巴扎尔造像风格。

1999年，罗文华先生在《故宫博物院院刊》1999年2期上发表了文章《故宫藏蒙古铜佛造像研究 — 试论一世哲布尊丹巴时期佛造像艺术风格的来源》，重点分析了为何扎纳巴扎尔造像带有浓重的尼泊尔风格，还发现了一尊故宫博物院收藏的奇特的文殊佛，很有可能是扎纳巴扎尔先给康熙帝的礼物。

2004年，黄春和先生《藏传佛教艺术鉴赏》由华文出版社出版，书里第五章第五节为漠北蒙古佛像艺术，概括了扎纳巴扎尔风格造像的特点。

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扎纳巴扎尔以其天生的地位、非凡的才能和极强的领导力，为喀尔喀蒙古的政治、经济、宗教、文化、建筑、雕塑艺术方面作出了极大的贡献。此五方佛均采用整体浇铸，通体鎏金。表面均匀流畅，光彩流溢。人物比例精准、造型优美、面部清秀俊朗、气质典雅，具有浓郁的尼泊尔和印度雕塑的遗风。距今三百多年，仍令人叹为观止。

（中央）大日如来佛

（东方）不动佛

（南方）宝生佛

（西方）阿弥陀佛

（北方）不空成就佛

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好书推荐：《藏传佛教艺术发展史》——具有重大学术价值的藏传佛教艺术通史性著作

　　左：布本彩绘一世哲布尊丹巴呼图克图扎纳巴扎尔画像唐卡，纵90.8厘米，横69.7厘米，蒙古国乌兰巴托美术馆藏

　　右：绿救度佛母，高76厘米，蒙古国乌兰巴托美术馆藏

　　金刚持像，尺寸不明，蒙古国甘丹德吉林寺藏

　　《藏传佛教艺术发展史》是国家“十一五”重点图书出版规划项目、由首都师范大学藏学研究中心谢继胜教授领衔的研究团队历时十年撰写而成。全书120余万字，700余张图片，以图文并茂的形式展现了从7世纪至18世纪藏传佛教艺术的瑰丽画卷。

此书并非一般意义上的美术通史，而是各位作者穷尽毕生所学、基于各自研究专长汇总取精得到的研究成果，是基于原始材料升华的一本研究著作。其中熊文彬先生对元代汉藏艺术交流史的研究，罗文华先生对清代宫廷藏传佛教及其艺术的研究皆声名卓著。谢继胜先生在过去专注于西夏藏传绘画研究的基础上，近年来专精研究敦煌吐蕃时期美术。各位作者的研究前后衔接，构成了藏传佛教艺术发展史的基本框架。

　　全书共分上、下两册，获得了著名学者专家的高度评价，被称为目前我国第一部具有重大学术价值的藏传佛教艺术通史性著作，不仅填补了藏传佛教艺术研究的一项空白，而且代表了中国学者在此研究领域目前企及的最高水准，即使在国际西藏艺术研究领域也属高水平之作。书中个案研究所涉及的问题，许多是学界论述不深或尚未关注的问题，如藏传佛教造像的正确辨识，题记、铭文的解读，文物遗址的考察报告等，从而更加彰显了该书在学术上的重要价值，同时也为从事佛教艺术收藏与研究的喜马拉雅艺术收藏家和爱好者们带来了巨大的帮助。